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杨育才先生和他的渍色牡丹(——0010)

放大字体  缩小字体 发布日期:2018-01-17 14:00:30    浏览次数:652    评论:0
导读

【艺 术 简 介】杨育才,号奉德,1956年生,祖籍山东郓城,大学中文系毕业。现定居北京。政协委员,享受政府特殊津贴。中央美术

  
 
【艺 术 简 介】
 
杨育才,号奉德,1956年生,祖籍山东郓城,大学中文系毕业。现定居北京。政协委员,享受政府特殊津贴。中央美术学院结业,师从张立辰、姚有多、贾又福、郭怡琮、郭志光先生等,后入中国艺术研究院攻读美术史论硕士研究生课程,导师邓福星。其独创渍色法是对中国画绘画语言的一大贡献,代表性题材作品如渍色牡丹,渍色鸡冠花等。曾任《中国与世界》画报美编、《经济消息报》记者,《美术观察》特邀撰稿人,全国书画大赛评委,《中国绘画年鉴》编委等职务。现为文化部、华夏文化遗产中国画院艺委会委员和创作部副主任。国家人事部艺委会一级美术师,中国国画家协会理事,中国高级工艺美术师,中国文联书画艺术中心渍色绘画研究室主任,高等美术院校特聘教授及客座教授,北京神州大地画院副院长,北京美联世纪绘画艺术院副院长、北京中国国画渍色牡丹画院院长、中国宗教学会禅文化艺术研究中心理事。
著作出版
1991年由北京燕山出版社出版发行了《杨育才墨竹》画集;
2003年由香港国际统一出版社出版《杨育才画集》两部;
2006年由杨育才著中国绘画年鉴编辑出版了高等美术院校教材,中国画新技法《渍色牡丹画法》丛书。
2008年由北京工艺美术出版社出版《中国当代名家艺术研究一一杨育才渍色牡丹画艺术》画集。
2009年由中国戏剧出版社出版〈神州国光〉画集《杨育才渍色牡丹艺术》画卷。
2011年由中国美术出版总社出版《当代花坛精英杨育才》画集。
2013年由中国美术出版社总社出版,中国画院当代美术家作品集,《绘画语言创新人物杨育才》画集。


 
 
渍色牡丹 独步天下
 
惟有牡丹真国色,花开时节动京城。牡丹被誉为中国国花,历代文人墨客诗词绘画作品不少,画坛亦出现过赵子谦、吴昌硕、任伯年、齐白石、王雪涛等牡丹画名家,但纵观古今,像杨先生这般大胆创新,形式和内容上都有所突破的牡丹画法并不多见。生于牡丹之乡的杨育才,研习牡丹画法长达三十余年,爱牡丹,画牡丹,常写生,多感悟,由此生发新观念,独创了“渍色牡丹”绘画技法,别具一格地表现出牡丹的花形、花性、花情、花貌、花神,自然而生动。“我期望艺术给人以自在充实的内在美,给人熠熠光明的憧憬,带给人以纯朴与善良。”先生如是言。
 
 
先生画牡丹,构图上追求大疏大密,松散有致,手法上追求兼工带写,色彩上追求朴素淡雅。不拘泥于其形,却在枝叶上再现牡丹风骨,形似之外赋予牡丹独秀精魂,用巧创的渍色装点渗透,使其形神超然,既在物中,又在物外,心神交融,丹灵精透,恰似月晕珠浸,又如贵妃微醉,直达飘然妙境。
 
 
    先生将大量笔墨用在树干上,画出了别样风骨,他专从骨入枝,从神建蕊,以渍色状花魂,以汁色透纸壁;从大象中写大意,从质朴中写率真,从无言中开玄机,从寂寥中跃稚性,从而还原出浑然天成,高处亦胜寒。他不仅把牡丹当成参天大树来画,还画四季牡丹,画风雪中的牡丹。他说:“秋冬丹花,蕴春夏之气,藏风雨之华,敛天地之精,虽枝瘦而花肥,清香悠远;若秀女虽饱苦而倍富;虽历艰而贵无比!”


 
 
气节为骨 竹韵天成
除了牡丹,杨先生对竹也情有独钟。先生画竹,汪洋恣肆,一气呵成,蔚为大观。他借鉴前人思想,浓缩古人精华,更不落窠臼,不拘一格,敢于创新,尤其重情感的宣泄和喷发。很多时候,与其说杨育才先生是在画竹,不如说是写竹,更像是在向世人讲竹、品竹、析竹,他笔下的竹子既有传统文人身上“不为五斗米折腰”的气节,又涵盖着“行到水穷处,坐看云起时”洒脱,与沾满铜臭气的文艺保持距离。而技巧上又别具匠心,从竹入画,从竹写性,从竹还原出浑然天成,挥洒,遒劲,老道,空灵,瞬间就有了佛的境界禅的意象。此时的竹便不是竹了,是魂的张扬,是天地精灵的融合。这是需要一番大气魄的,非苟苟操技所能及。
 
 
谈到画墨竹,杨先生言画竹四十余年,感慨颇深。起初是因爱而画竹,陶冶情操,无名利之思,故以临传统的墨竹印刷作品为入门之道,掌握了一些用笔之法,理解了墨竹的枝叶结构和水墨运用的技法。后明白要画好墨竹,必须在熟练运用笔墨水的基础上,到大自然中去观察去写生、去感受,带着感情将风情、烟雨、雪露中的不同变化注入脑海,融入胸中,使之产生创作灵感和抒发冲动,这时提笔急从之,运墨直遂,以迫其所见,然得佳作也。
 
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关于艺术创新,先生如是说:“由时代的发展规律看,昨天是今天的传统,今天将会是明天的传统。传统的概念也应有所改变,传统的内涵也就更新,也就是说艺术规律应随时代的发展,中国画的创新应与时代同步才更有生命力。”信然!


 
 
藏家认可 方家青睐
先生笔下的“渍色牡丹”,重“师法造化”,更重“中得心源”,早已经走出了传统意义的形神规范,而更具现代人的审美感受。他在牡丹的美丽中注入了他的功力与创造、内涵与想象,并赋予其崭新的时代精神。这一具有鲜明个性特征的表现方法,不同于古人,也不同于他人,无疑是画家心性、才气、乃至对艺术的真诚袒露,惟其如此,先生的作品方能被海内外买家所认可青睐。
 
 
名家点评
邓福星先生评论:
“独创渍色法,别开新生面; 既可见笔墨,西法融其间;花叶不勾骨,更显色斑斓; 雅俗共欣赏,观者都称赞;循此再努力,奇葩更鲜艳。”
 
  贾德江先生评论:
杨育才是一位有创造力的艺术家,他精研画理,又善思辨,因此他的画才能在传统没骨画法的基础上,吸取西方绘画中印象派的色彩表现,并发挥水的作用,是牡丹在墨与色、色与色、水与墨、水与色的冲撞与互动中,再现牡丹花、叶、干的风情万种的变,使得他的作品焕发出一种永远鲜活的神采。
 
    陈进轩先生评论:
忽一日推了南窗柴扉 ,赤橙黄绿青蓝紫一道涌来,应是石肥竹瘦处,意逶逶迤迤地腾挪出一园国色、一股清气、一番胜景、一派率性,于是就有了渍色牡丹,就有了育才笔下的华贵雍容。
 
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(文/小编)
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